Réappropriation De La Photographie Et Du Dessin Au Cinéma : Réalisation D’un Film Documentaire Sur L’exil Du Roi Njoya À Partir Des Archives Picturales Bamum (2016)
Les pratiques intermédiales sont devenues une réalité et contribuent aujourd’hui à la production de sens et à l’expression de l’esthétique contemporaine dans les productions artistiques et cinématographiques en particulier. Notre travail s’inscrit dans cette logique en intégrant la photographie et dessin dans le processus de fabrication et surtout dans la structure narrative au cinéma. La réappropriation consiste donc ici à collectionner les archives picturales bamum, notamment les photographies et dessins liés à l’histoire du roi Njoya associés à d’autres matériaux (voix off, infographie, dessins animés, montage…) pour réaliser un film documentaire de 26 minutes sur son exil. De cet exil, nous avons questionné son rapport avec la France et actualiser son discours par une autopsie qu’il fait du royaume d’aujourd’hui, afin d’envisager une unité future du peuple bamum. Pour y parvenir nous nous sommes appuyé sur deux méthodologies pour écrire et réaliser notre film : celle prônée par Johan van der Keuken, en 1974 d’après une conversation avec Robert Daudelin in « L’œil au-dessus du puits » et celle de Didier Mauro dans son livre intitulé Cinéma et télévision : écriture, réalisation, production, diffusion, formation.
ABSTRACT
Practices of intermedias became a reality in cinema and contribute to the production of scences in the artistic practice today and to the expression of contemporary aesthetics in the artistic and cinematographic productions. Our work is registered in this logic to integrate photography and drawing in the procedure of fabrication and more especially in the narrative structure of cinema. It consists of collecting pictural record of Bamoun, notably photography and drawing linked to the history of King Njoya associated to other things (voice over, infography, cartoon drawing, editing…) for realize a film of documentary of 26 minutes on his exile and to actualize his speech by an which constituted the palace of today. In other to envisage the future union of the Bamoun people. To arrive at this, we could lean on two methodologies, to write and realize our film: that which arise from Johan Var Der Keuken in 1974 after a conversation with Robert Daudelin “L’oeil au-dessus du puits” and Didier Mauro in his Book entitled cinema and television: Writing, realization, production, Diffusion Training.
Notre mémoire traite des films d'animation 2D et 3D au Cameroun. Il étudie le processus de création de trois œuvres audiovisuelles d'animation à savoir: un spot de sensibilisation. L'homme qui a tout vu, un vidéo clip du groupe A'DAGES Abog du réalisateur Paul Ebode et d'un spot d'Aes Sonel Easilight réalisé par Neville Sigha. Ce mémoire présente un double objectif: en premier, il s'agit de démontrer l'intérêt grandissant de la production des films d'animation dans le domaine publicitaire au Cameroun. En second, de prouver la possibilité de produire un spot d'animation grâce à la vulgarisation du numérique; pour ce faire, la production de notre propre spot d'animation a été faite. Pour mener à bien notre mémoire, nous nous sommes posés cette question principale: qu'est-ce qui explique l'intérêt grandissant pour la production des films d'animation publicitaire, contrairement au domaine cinématographique qui est à la traîne en matière de production des films d'animation ? Pour répondre à cette question, nous avons opté pour l'intermédialité, théorie dont l'un des objectifs premiers est d'expliquer les interrelations qui peuvent exister entre les médias. Au terme de notre travail, nous avons démontré que la production des spots d'animation ne nécessite pas un investissement important en terme de ressources financière, matérielle et humaine. La vulgarisation du numérique a démocratiser des secteurs d'activité, favorisant ainsi une réduction considérable des coûts de production et des heures de travail.
Esthétique Du Montage Dans Confidences De Cyrille Masso... (2016)
Esthétique Du Montage Dans Confidences De Cyrille Masso Et Le Blanc D’eyenga De Thierry Ntamack (2016)
Le présent mémoire porte sur l'étude de l'esthétique du montage dans Confidences de Cyrille MASSO et Le Blanc d'Eyenga de Thierry NTAMACK. Cette étude a un double objectif: démontrer d'une part que les différents éléments constitutifs du montage se rencontrent dans ces deux films, mais à de degrés divers. D'autre part, il s'agit de démontrer à travers ce travail que c'est pour des raisons d'ordre éthique et artistique que les monteurs ont privilégié certains éléments par rapport à d'autres. Dans ce mémoire, la question de recherche est la suivante : parmi les éléments d'esthétique du montage contenus dans Confidences et dans Le Blanc d'Eyenga, pourquoi les monteurs mettent-ils plus en évidence certains éléments par rapport à d'autres ? Notre étude s'est appuyée sur la théorie du montage organique américain développée par David W. GRIFFITH dans ses films Naissance d'une nation et Intolérance. Il apparaît, au terme de cette étude, que les raccords de positionnement, le mixage des voix, le contraste de couleur et de lumière sont privilégiés dans Confidences pour ne pas choquer la sensibilité du spectateur, et éviter la censure. Par contre, les différents raccords de direction, la ponctuation et rythme sont utilisés dans Le Blanc d'Eyenga pour montrer comment les considérations matérielles prennent le dessus sur les valeurs humaines.
Abstract
This present work is based on the esthetics of editing in Cyrille Masso's Confidences and Thierry Ntamack's Le Blanc d'Eyenga. This study has as objectives to demonstrate on the one hand, but at different levels that the constitutive elements of editing are present in the two films and on the other hand, it is to prove based on this work, that for ethic and artistic reasons, editors give preference to certain elements than others. Our research question in this work is that among the esthetic elements of editing present in Confidences and Le Blanc d'Eyenga, why will editors lay more emphasis on certain elements than on the others? The American organic editing developed by David W. Griffith in his films Naissance d'une nation and Intolérance is the theory on which our study is based. The end of this study, we noticed that image positioning, voice mixing, colour and light contrast are given an upper hand in Confidences to shock the sensibility of the spectators and to avoid being censored. On the other hand, the different links of direction, transitions and rhythm are used in Le Blanc d'Eyenga to show how material considerations are above human values.
L’impact Du Montage Sur La Structuration Du Récit... (2016)
L’impact Du Montage Sur La Structuration Du Récit Filmique Chez Les Cinéastes Camerounais (2016)
L'avènement de la technologie numérique a permis une évolution massive de la production des films aux Cameroun. Le montage fait partie de cette technologie numérique et constitue l'une des étapes essentielles d'un film. C'est dans cette étape que se peaufine l'esthétique du film. Celui-ci est régi par certaines règles qui contribuent à la dynamique du film, leur multiplicité permet d'intensifier le film et de lui donner une certaine cohérence; on parle alors de montage dynamique. L'essence de tout film commence par le récit, la structure d'un récit est un élément capital à la compréhension de l'histoire qui se veut cohérente et digeste.
Le montage et le récit doivent être proche afin d'avoir une meilleure qualité de film. Un regard avisé et professionnel de notre environnement filmographique, permet de constater qu'il manque une certaine cohérence entre les images d'une part et le dynamisme entre les séquences et les plans d'autre part On alors droit à des films moins captivants et moins attrayants. En effet ceux-ci sont liés au récit dont la forme et la typologie ne peuvent être distingués à cause de l'objectif du héros qui est difficilement perceptible. Le montage n'a donc pas su jouer son rôle dans l'ajustement des séquences afin que le film soit plus dynamique. Pour mettre en exergue les limites inhérentes au montage et au récit des films camerounais, nous sommes parties sur la base de trois films Paris A Tout Prix, Pourquoi- Moi? et L'héritier Dans le scénario et le montage de ces trois films, nous avons relevé non seulement des dissemblances et mais aussi des similitudes.
Analyse Des Procédés De Prise Et De Traitement De Son... (2016)
Analyse Des Procédés De Prise Et De Traitement De Son Dans Le Cinéma Camerounais (2016)
Le présent mémoire traite de la prise et du traitement de son dans le cinéma camerounais. La qualité sonore des films camerounais laisse à désirer. Sur la base de ce constat, ce travail vise à recenser les problèmes dont souffrent le cinéma camerounais et de proposer des pistes qui peuvent contribuer à l’améliorer.
Partie du fait que la majorité des camerounais se plaignent de la mauvaise qualité de son dans leurs films, la présente recherche, au travers d’une approche théorique, matérielle, pratique de la prise et du traitement de son d’une part et d’une technique de la collecte et de l’analyse des données, d’autre part entreprend d’analyser la bande son du film depuis la phase de pré production jusqu’à sa finalisation en postproduction.
Afin d’atteindre notre objectif, notre travail se divise en quatre chapitres. Le premier chapitre est consacré aux normes de prise et de traitement de son au cinéma. Le deuxième quant à lui, présente la prise et le traitement du son dans le cinéma camerounais. Le troixième chapitre traite la méthodologie de la recherche et la présentation des données recueillis sur le terrain et le quatrième et dernier chapitre propose des suggestions en vue de l’amélioration du son dans le cinéma camerounais.
Analyse Des Strategies Marketing, De Distribution Et... (2016)
Analyse Des Strategies Marketing, De Distribution Et D’exploitation Des Films Camerounais (2016)
Ce mémoire traite des stratégies marketing, de distribution et d’exploitation des films camerounais. Loin d’être une évaluation des méfaits de ceux-ci sur l’ensemble de la filière, celles de consommation de leurs récepteurs, il est plutôt, le fruit d’une réelle volonté de mesurer, mieux, d’évaluer les méthodes employées pour les mettre à la disposition des spectateurs.
la présente recherche, au travers d’une démarche exploratoire, et par certaines techniques de collecte et d’analyse de données admises en sciences sociales, le tout, circonscrit dans un cadre théorique pluriel, essaye, en s’appuyant sur quelques films, de savoir dans un premier temps, si les politiques commerciales employées par les réalisateurs camerounais permettent de faire connaître leurs films au public, dans un second temps, comment en l’absence du modèle de distribution traditionnel, les films camerounais sont distribués et dans un troisième temps enfin, si les formes d’exploitation mises en place par les réalisateurs camerounais permettent de rentabiliser leurs films.
En vue d’atteindre les objectifs évoqués ci-dessus, le présent mémoire s’articule autour de quatre chapitres. Le premier chapitre consacré à l’histoire et évolution du marketing, tentera de présenter les différents aspects du marketing au cours de son évolution dans le commerce des produits en général, et le commerce du film en particulier. Quant au deuxième chapitre, il analysera les mécanismes de distribution, d’exploitation et les rôles des professionnels de ces maillons dans le processus de commercialisation du film. Le troisième chapitre s’appesantira sur l’étude des procédés marketing, de distribution et d’exploitation des films au Cameroun. Le quatrième chapitre quant à lui consistera à analyser les résultats et les comparer avec les postulats de bases qui ont soutenu et motivé cette recherche. Voilà en bref, ce qui constitue la quintessence du présent mémoire.
Les Salles De Cinéma Au Nord-Cameroun. Des Implantations... (2016)
Les Salles De Cinéma Au Nord-Cameroun. Des Implantations Aux Transformations (2016)
Les salles de cinéma au Nord-Cameroun ont été une activité exploitée par les hommes d'affaires camerounais et libanais installés au Cameroun dans les années 1940. Les enjeux économiques, politiques, et sociaux ont motivé la création de ces salles et leurs implantations dans des sites stratégiques, comme les centres villes où se trouvent les quartiers résidentiels, les centres administratifs et commerciaux. Dans leur politique d'attraction des publics vers ces nouveaux lieux de loisir moderne, les exploitants donnent des noms qui captent les regards et attirent les attentions de ceux-ci. La nouveauté du loisir cinématographique, et toutes les stratégies d'implantations des salles mises sur pied par les exploitants, ont transformé celles-ci en un référent culturel sans pareil au Nord-Cameroun. Le succès de ces salles a entraîné une ascension économique des exploitants, elle-même, gage de leur aura sociale et de leur positionnement politique. Cet ouvrage qui fait l'autopsie de la fermeture des salles de cinéma au Cameroun en prenant l'exemple des salles du septentrion camerounais, analyse en même temps, les enjeux qui ont sous-tendu la création de ces lieux de diffusions des films cinématographiques. À travers ce livre, l'on revit l'avènement, l'apogée et la transformation de ces lieux de loisir moderne au Nord-Cameroun.
Suite à la fermeture des dernières et principales salles de projection commerciales de Yaoundé et Douala en janvier 2009, et compte tenu de la situation globalement désastreuse de notre cinéma, de nombreuses réflexions ont régulièrement été menées par les Professionnels du secteur. L’un des problèmes majeurs de notre production audiovisuelle tient avant tout au manque criard de formation de ceux qui décident de faire des films chez nous. L’existence d’une multitude de centres de formation n’y change pas grand-chose, dans la mesure où on y dispense prioritairement une formation simple et accélérée, axée sur l’apprentissage technique, destinée à faciliter l’auto-emploi, ou à défaut, l’insertion dans les petites structures de diffusion qui essaiment dans nos villes. La perception du film comme un produit économique qui, pour avoir des chances de se positionner sur le marché et d’être rentable, doit reposer sur des règles précises de conception, de fabrication, d’adaptation aux attentes du public, est encore loin d’y être connue, et encore moins enseignée. Le présent ouvrage a pour ambition de combler ces lacunes et bien d’autres, de manière à encadrer efficacement, et à un coût dérisoire, tous ceux qui veulent se lancer dans l’aventure du film de fiction, pour que dans un future proche, des films camerounais de bonne facture, compétitifs et plus nombreux, soient présents sur l’échiquier national et même international.
Arrêté N° 0002/Minac/Cab Du 28 Mars 2016 Fixant Les... (2016)
Arrêté N° 0002/Minac/Cab Du 28 Mars 2016 Fixant Les Dispositions Communes Applicables Aux Statuts, Règlements Généraux Et Codes Électoraux Des Organismes De Gestion Collective Du Droit D’auteur Et Des Droits Voisins, Modifié Et Complété Par L’arrêté N°0011/Minac Du 22 Septembre 2016 (2016)
Le Ministre des Arts et de la Culture,
Vu la Constitution ;
Vu la loi n°2000/011 du 19 Décembre 2000 relative au droit d’auteur et aux droits voisins ;
Vu le décret n° 92/089 du 04 Mai 1992 précisant les attributions du Premier Ministre, modifié et complété par le décret n° 95/145-bis du 04 Août 1995 ;
Vu le décret n° 2011/408 du 09 Décembre 2011 portant organisation du
Gouvernement ;
Vu le décret n° 2012/381 du 14 Septembre 2012 portant organisation du Ministère des Arts et de la Culture ;
Vu le décret n° 2015/409 du 02 Octobre 2015 portant réaménagement du Gouvernement ;
Vu le décret n° 2015/3979/PM du 25 Septembre 2015 fixant les modalités d’application de la loi n° 2000/011 du 19 Décembre 2000 relative au droit d’auteur et aux droits voisins ;
Vu l’arrêté n° 090/CAB/PM du 29 Septembre 2015 portant organisation et fonctionnement de la Commission de Contrôle des Organismes de Gestion Collective,
Arrêté N°0012/Minac Du 27 Septembre 2016 Fixant Les... (2016)
Arrêté N°0012/Minac Du 27 Septembre 2016 Fixant Les Modalités De Constitution Et De Tenue Du Fichier National Des Titulaires De Droits Et Des Droits Voisins Du Droit D’auteur (2016)
Le Ministre des Arts et de la Culture,
Vu la Constitution ;
Vu la loi n°2000/011 du 19 décembre 2000 relative au droit d’auteur et aux droits voisins ;
Vu le décret n°92/089 du 04 mai 1992 précisant les attributions du Premier Ministre, modifié et complété par le décret n°95/145 bis du 04 août 1995 ;
Vu le décret n°2011/408 du 09 décembre 2011 portant organisation du
Gouvernement ;
Vu le décret n°2015/434 du 02 octobre 2015 portant réaménagement du Gouvernement ;
Vu le décret n°2015/3979/PM du 25 septembre 2015 fixant les modalités d’application de la loi n°2000/11 du 19 décembre 2000 relative au droit d’auteur et aux droits voisins, modifié et complété par le décret n°2016/4281 du 21 septembre 2016,
Note De Service N° 0027/Minac/Cab/Casspc Du 12 Août... (2016)
Note De Service N° 0027/Minac/Cab/Casspc Du 12 Août 2016 Précisant Les Modalités De Gestion Des Subventions Accordées Par La Décision N°0086/Minac/Cab Du 07 Juillet 2016 (2016)
NOTE DE SERVICE N° 0027/MINAC/CAB/CASSPC DU 12 AOÛT 2016 PRÉCISANT LES MODALITÉS DE GESTION DES SUBVENTIONS ACCORDÉES PAR LA DÉCISION N°0086/MINAC/CAB DU 07 JUILLET 2016 PORTANT ATTRIBUTION DE SUBVENTIONS AUX ARTISTES, ASSOCIATIONS ET ENTREPRISES CULTURELLES AU TITRE DU COMPTE D’AFFECTATION SPÉCIALE POUR LE SOUTIEN DE LA
POLITIQUE CULTURELLE (CASSPC)
La Mise En Scène Dans Le Cinéma Camerounais De 1973 À... (2015)
La Mise En Scène Dans Le Cinéma Camerounais De 1973 À 2013 (2015)
Le présent travail vise à faire une lumière sur les différentes techniques de mise en scène utilisées dans le cinéma camerounais pendant les quarante dernières années, en montrant que l'amélioration de la qualité technique, artistique et organisationnelle de la mise en scène peut être une contribution pratique pour le décollage du cinéma au Cameroun. Depuis l'obtention de I' << Etalon de Yennenga », première distinction du FESPACO (Festival Panafricain de Cinéma de Ouagadougou) en 1976, par Jean-Pierre Dikongué Pipa, le Cameroun n'a plus obtenu ce prix. Cette situation est certainement due aux faiblesses de son cinéma. Ce mémoire essaye de répondre à la question de savoir si la mise en scène serait un facteur de faiblesse du cinéma camerounais ? Cette interrogation nous a conduit à formuler l'hypothèse selon laquelle la mise en scène pourrait être l'un des facteurs primordiaux de faiblesse du cinéma camerounais. Pour répondre aux questions de recherche et vérifier nos hypothèses, nous avons utilisé la méthode de la recherche documentaire et bibliographique ainsi que la méthode analytique.
Les résultats montrent que la mise en scène fait partie des éléments de faiblesse du cinéma camerounais, parce que les films camerounais, surtout ceux de l'ère du numérique ont plusieurs problèmes liés tant au casting, au jeu d'acteur, à la photographie, au montage qu'à l'organisation des équipes de production. Nous en déduisons que le manque de formation entraîne la production des films de moins bonne qualité et que le développement de la technologie est inversement proportionnel au développement de la mise en scène au Cameroun.
La Diffusion Des Films Étrangers Au Cameroun : Entre... (2015)
La Diffusion Des Films Étrangers Au Cameroun : Entre Respect Des Législations Nationales Et Intégration Des Recommandations De La Convention Sur La Diversité Culturelle (2015)
A l'heure où les films étrangers ont envahi le paysage audiovisuel camerounais, la visibilité et l'avenir des productions locales sont en jeu. La pénétration massive et anarchique de l'offre étrangère dans le marché camerounais a pour caractéristique centrale, de promouvoir les expressions culturelles des pays d'origines de ces productions. Dès lors, les modes de consommation culturelle, l'économie du secteur et le fonctionnement du marché cinématographique camerounais s'en trouvent bouleversés. L'introduction facile des films étrangers au Cameroun et l'extrême fébrilité de la production nationale appellent à un ajustement des législations concernées pour concilier, libre-échange et protection de l'industrie nationale. Le rôle joué par l'offre étrangère étant considérable dans le développement et l'économie des modes de productions locaux, il convient de trouver le juste équilibre entre promouvoir et protéger la diversité culturelle. S'il est important de faire évoluer les cadres juridiques et réglementaires pour soutenir et favoriser les productions camerounaises, il est également urgent de concevoir les stratégies de promotion en relation avec un droit de la concurrence pour que ces productions trouvent échos, condition fondamentale pour maintenir les films camerounais à l'écran. Cette recherche pluridisciplinaire est une étude prospective qui vise à trouver des solutions concrètes pour que les expressions culturelles camerounaises, à travers les productions audiovisuelles, puissent trouver leur place dans la multitude d'offres filmiques présentent dans le marché nationale.
Mots clés : Cinéma camerounais, Films étrangers, Diversité culturelle, Politique de régulation, Programmation télévisuelle, Quotas de diffusion.
ABSTRACT
At a time when foreign films invaded the Cameroonian media landscape, visibility and the future of local productions are concerned. The massive and uncontrolled entry of foreign supply in the Cameroonian market has central feature, promote Cultural Expressions countries of origin of these products. Therefore, the cultural consumption patterns, sector economy and functioning of Cameroonian film market are thereby upset. Easy introduction of foreign films in Cameroon and the extreme excitement of the domestic production call for an adjustment of the legislation concerned to reconcile free trade and protection of domestic industry. The role played by foreign supply is considerable in the development and economy modes of local productions, it should strike the right balance between promoting and protecting cultural diversity. While it is important to develop legal and regulatory frameworks to support and promote Cameroonian productions, it is also urgent to develop promotion strategies in connection with a competition law for these productions are echoes, fundamental requirement to maintain Cameroonian movies on the screen. This multidisciplinary research is a prospective study that aims to find practical solutions for the Cameroonian cultural expressions through audiovisual productions, can find their place in the multitude of cinematic offerings present in the national market.
Key words: Cameroon Cinema, Foreign Films, Cultural, Regulatory Policy, Television
programming, Broadcast quotas.
Le Jeu Des Acteurs Dans Les Films Camerounais (2015)
Le Jeu Des Acteurs Dans Les Films Camerounais (2015)
Le présent mémoire se propose d'analyser le jeu des acteurs dans trois films de fiction camerounais de la postmodernité cinématographique: Confidence de Cyrille MASSO, Les veuves volontaires d'Alphonse BENI et L'Héritier d'Isidore MODJO; il recherche le meilleur moyen d'allier dynamisme et lenteur afin de créer un jeu à la fois efficace et identificateur des films camerounais. Cette recherche débouche sur la proposition d'une stratégie de jeu destinée aux films camerounais et mise en application dans un court métrage de fiction.
En effet, ce travail est né de notre volonté de s'ériger en acteur dans la construction d'un « véritable cinéma camerounais », de la passion que suscitent en nous les questions posées par cette recherche et l'utilité de celles-ci dans notre vie professionnelle future. Ainsi, nous traitons des relations entre acteurs, des différents rapports qu'ils entretiennent les uns avec les autres, évaluons leurs marges de manœuvre, leurs stratégies d'alliances et de conflits, proposons des hypothèses sur l'évolution des stratégies des acteurs, du jeu des acteurs selon les nouveaux acteurs, les nouvelles possibilités, les nouvelles stratégies et les nouveaux objectifs.
Ensuite, nous proposons des degrés de résistances ou de mobilisations correspondant aux intérêts et aux moyens d'action nécessaires au jeu dans les futurs films; préconisons une configuration du jeu en raison des critères économiques et techniques et en raison d'une forte mobilisation des acteurs clefs.
Problematiques De La Production Theatrale Au Cameroun,... (2015)
Problematiques De La Production Theatrale Au Cameroun, Creation D’un Spectacle Et Strategies De Diffusion (2015)
Ce travail de recherche traite des nombreuses problématiques qui découlent du vaste univers de la production théâtrale au Cameroun, prioritairement en zone francophone. Loin d’être un procès d’intention à l’endroit des différents acteurs de la filière, il est le résultat d’une réelle motivation dont le dessein majeur est l’amélioration tant sur les plans endogène qu’exogène, des conditions de la pratique du théâtre dans notre pays.
Depuis plus d’une trentaine d’années, chercheurs, critiques d’art, enseignants, journalistes et hommes de théâtre nous ont précédés sur ce chemin glissant et tortueux, chacun abordant au mieux la question de la crise du théâtre au Cameroun. Des questions ont été soulevées, des propositions ont été données, mais les résultats sont restés inchangés. Revêtus d’une double casquette, à savoir celle d’étudiant en arts d’une part, et de praticien de théâtre d’autre part, il nous a semblé important d’aborder de manière globale la question des problématiques de la production théâtrale au Cameroun en nous posant les questions suivantes : Pourquoi est-ce que l’univers du théâtre au Cameroun est-il engourdi ? Quel sont les obstacles majeurs auxquels se heurte réellement la production théâtrale au Cameroun? Les réponses à ces interrogations ayant pour principal objectif de décongestionner dans son ensemble l’univers de la production théâtrale dans notre pays. Pour ce faire, cette recherche s’est appuyée d’abord sur un ensemble de méthodes, interview, recherche documentaire, questionnaire et ensuite elle a fait appel à la notion d’interdisciplinarité, par le biais des théories littéraires, de la psychologie, et pour finir du marketing.
Cinq chapitres au final, nous aurons permis de ratisser ce vaste labyrinthe qu’est la production théâtrale camerounaise. Une étude autopsiée a été orientée vers tous les compartiments débouchant sur la production théâtrale, afin de diagnostiquer de manière réelle toutes les pathologies y afférentes, ainsi que leur évolution. Par le biais d’une étude comparée avec les systèmes de productions théâtrales d’ailleurs, des solutions ont été proposées sur la base d’un matériau concret. Voilà de manière brève, en quoi consiste cette tâche.
Mots clés : Problématiques, production théâtrale, création, stratégies, diffusion.
