Campus Ciné 3.0 - Bibliothèque numérique des thèses et des mémoires soutenus dans les universités du Cameroun

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Résultats 1 à 18 sur 53.

Cinéma Camerounais Et Conquête Du Public Jeune :... (2023)
2023
Dongmo Tsobgny ...

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Cinéma Camerounais Et Conquête Du Public Jeune : Perspectives Et Expérimentation (2023)

Ce mémoire traite du cinéma camerounais et conquête du public jeune dans la mesure de présenter les perspectives et de les expérimenter. Le cinéma camerounais est en perpétuelle évolution dans la fabrication des films. Cette évolution est perceptible dans la qualité de l’image, les thèmes développés, la distribution et la consommation sur le plan international grâce à la technologie, l’investissement y est. Mais, malgré cette évolution, nous remarquons un manque de consommation proprement dit par son public jeune. Nous observons que les jeunes camerounais ne s’adonnent par encore totalement aux productions cinématographiques locales et sont plutôt séduits par les films étrangers. Il est question dans ce mémoire non seulement de présenter les moyens nécessaires pour conquérir le jeune public qui passent par la production d’un film d’animation mettant en évidence les valeurs culturelles locales, mais aussi de révéler les problèmes de consommation des films camerounais par le public jeune et de proposer un moyen de consommation plus facile qui est l’animation. A travers l’animation, cette branche du cinéma qui est le plus sollicitée par les jeunes, nous adapterons un conte africain dans lequel les valeurs culturelles seront représentées. En vue d’atteindre les objectifs sus évoquées, ce mémoire s’articule autour de quatre chapitres. Dans le premier chapitre est consacrée à la réception des films camerounais par le jeune public, le second présente le conte comme un moyen de valorisation de la culture locale, le troisième propose une démarche de création possible de favoriser les mœurs culturelles et le quatrième quant à lui, met en pratique les démarches sus proposées. En clair, la non-assistance de l’État dans les productions, l’économie, le manque d’infrastructures cinématographiques, seraient les causes de ces problèmes de consommation des films camerounais par le public jeune. Mots clés: cinéma camerounais, conquête, public, jeune

La Problématique Du Financement Des Films Au Cameroun :... (2023)
2023
Keumaleu Dévaloise

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Du Film D’animation Africain Comme Produit Commercial... (2023)
2023
Beltchui Wandji ...

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Du Film D’animation Africain Comme Produit Commercial : Forces, Faiblesses Et Perspectives D’amélioration (2023)

Intitulé « Du film d’animation africain comme produit commercial : forces, faiblesses et perspectives d’amélioration », le présent mémoire est rédigé dans le but de démontrer que le film d’animation africain pourrait également, à la hauteur des films d’animation occidentaux, être un produit commercial. Existe-il un cinéma d'animation en Afrique ? Sinon, pourquoi ? Si oui, quelles en sont les forces, les faiblesses et les perspectives dans le monde actuel ? Peut-on aujourd'hui parler d'un cinéma d'animation africain ? Quelles en seraient les caractéristiques et à quel niveau de développement se trouve-t-il ? Partant du postulat que le cinéma d'animation africain éprouve de sérieuses difficultés à s'imposer sur le marché mondial, comment pourrait-on procéder pour l'améliorer ? Les objectifs de ce travail de recherche sont d’analyser la place du cinéma d'animation dans le monde et ses caractéristiques, d’étudier l'existence et les spécificités du cinéma d'animation en Afrique, d’examiner le cinéma d'animation africain et son niveau de développement actuel et de proposer des stratégies pour améliorer le cinéma d'animation africain sur le marché mondial. Dans le but de résoudre notre problème de recherche et d’atteindre nos objectifs, nous avons opté pour quatre approches théoriques à savoir l’approche exploratoire, l’approche de l’économie politique de la culture, l’approche des études culturelles et postcoloniales, l’approche du marketing et étude des publics. Et pour se faire, nous avons subdivisé notre travail en quatre (04) chapitres : le premier chapitre parlera de la valeur commerciale des œuvres d’animation cinématographiques ; le second chapitre ressortira le potentiel qu’ont les films d’animation africains pour pouvoir être commercialisés et conquérir le public mondial, et présentera les déficiences qui font à ce que les films d’animation africains ne parviennent pas à être véritablement commercialisés et à conquérir le public mondial, tout en questionnant la qualité des films d’animation africains et les techniques de vente de ces œuvres ; le troisième chapitre portera sur les perspectives d’amélioration du cinéma d’animation africain ; le quatrième et dernier chapitre portera sur la réalisation d’un film d’animation. Tel sera le contenu de notre travail de recherche. Mots clés : Film d’animation – Produit commercial – Forces – Faiblesses – Perspectives.

La Représentation Cinématographique De L’afrique Et... (2023)
2023
Mache Lele Jessica...

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Africanisation Des Genres Cinematographiques :... (2023)
2023
Koung Fabrice Junior

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Création D’une Bande Originale De Film À L’ère... (2023)
2023
Vanza Moise

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Création D’une Bande Originale De Film À L’ère Du Numérique : Possibilités Techniques Et Expérimentation (2023)

Ce mémoire traite de la création d’une bande originale de film à l’ère du numérique : possibilités techniques et expérimentation. Cette recherche vise à donner aux compositeurs camerounais, des astuces pour réussir l’habillage musical des films grâce aux équipements du numérique. Pour atteindre ce but, nous avons opté pour les approches de la sémiotique du cinéma comme pensée par Christian METZ dans Essais sur la signification au cinéma, de la sémiotique musicale telle pensée par Nicolas MEEÙS dans son ouvrage Une approche sémiotique de la musique, de la théorie d’expérimentation de Michel DEVELAY dans son ouvrage Sur la méthode expérimentale. Ce travail est reparti en quatre chapitres ; un premier chapitre sur la compréhension du numérique et de la bande originale, un deuxième qui met la lumière sur la composition analogique, un troisième chapitre sur les possibilités du compositeur à l’ère du numérique et un dernier chapitre sur l’expérimentation des possibilités de composition de l’ère numérique sur un projet concret. Il est question de donner les possibilités de compositions de bande originale de film à l’ère du numérique, ressortir les limites de la MAO et montrer la meilleure méthode pour composer une bande originale. Il en ressort que la composition d’une bande originale de film se déroule sur toutes les trois étapes de la production, à savoir la pré- production à travers la lecture du scénario et l’écriture de la partition, la production par la composition en MAO et l’orchestration, la post-production à travers le mixage et la masterisation. Le respect de ces étapes ne suffit pas pour garantir le succès d’une composition, c’est pourquoi une bonne maîtrise du principe de transmission des émotions par la musique, des fonctions de la musique de film et des équipements du numérique est indispensable pour obtenir une bonne bande originale. Mots clés: création, bande originale, film, numérique, possibilités, esthétiques, expérimentation.

Du Cinema Comme Moyen De Valorisation Des Figures... (2023)
2023
Fougho Foko Isidore

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Du Cinema Comme Moyen De Valorisation Des Figures Historiques Du Cameroun: Exploration Des Possibilités Et Expérimentation (2023)

Ce mémoire traite du cinéma comme moyen de valorisation de l’histoire du Cameroun et ses figures. La préoccupation majeure qui incombe ici est de cerner les différentes approches que dispose le cinéma pour proposer une réécriture plus dynamique de l’histoire des figures du Cameroun. Partie de l’analyse faite selon laquelle, l’histoire du Cameroun est encore embryonnaire dans les vitrines du cinéma, la présente recherche suivant une démarche encrée dans la collecte et l’analyse des données et suivant les principes d’un cadre théorique centré sur trois techniques de conception à savoir, les techniques de démocratisation de l’histoire, les techniques de création artistique et celles de réalisation du film documentaire, expérimente dans un premier temps les possibilités dont dispose le cinéma pour la valorisation d’une histoire, dans un second temps les relations qui existent entre ces disciplines et dans un troisième et dernier temps, proposé une démarche pratique de la valorisation de l’histoire d’une figure historique. Pour parvenir aux objectifs de recherches susmentionnés, ce mémoire se prononce autour de quatre chapitres. Le première fait lumière sur les relations cinéma/histoire, le second orienté vers l’histoire du Cameroun, enlève le voile sur les oubliés de cette histoire, le troisième propose des possibilités cinématographiques favorisant la démocratisation de l’histoire et le quatrième et dernier chapitre présente une expérimentation de ces possibilités. En définitive, ce mémoire selon ce qui précède, se lance dans la réécriture de l’histoire des figures majeures à travers le cinéma pour que l’histoire du Cameroun soit désormais démocratisée, vulgarisée, connue de tous et partout. Mots clés : Cinéma, mémoire, archives, valorisation, expérimentation, possibilités.

Le Cinéma Camerounais Tel Que Vu Et Voulu Par Les... (2023)
2023
Tameghie Gildas...

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Le Cinéma Camerounais Tel Que Vu Et Voulu Par Les Cinéphiles Camerounais (2023)

Intitulé : « le cinéma camerounais tel que vu et voulu par les cinéphiles camerounais », ce mémoire traite de la perception et des attentes des spectateurs camerounais vis-à-vis de la production cinématographique locale. Nous sommes parties de l’observation que les cinéphiles camerounais préfèrent les films étrangers, notamment hollywoodiens aux films locaux et avons voulu comprendre les raisons d’un tel désintérêt. La présente recherche, au travers d’une démarche épistémologique fondée sur l’approche hypothéco-déductive, vise premièrement à identifier les leviers sur lesquels les industries cinématographiques s’appuient pour attirer le plus de monde en salle, deuxièmement, de comprendre la perception qu’ont les cinéphiles camerounais de notre cinéma et, troisièmement, de pouvoir explorer dans quelles mesures nous pouvons réaliser des films qui satisfassent leurs attentes. En vue d’atteindre les objectifs sus évoqués, le présent mémoire s’articule autour de quatre chapitres. Le premier intitulé « industries cinématographiques et stratégies de conquête des publics » explore les leviers autres qu’esthétiques et techniques sur lesquels les industries cinématographiques à travers le monde s’appuient pour produire des films qui attirent toujours plus de publics en salle. Le second chapitre intitulé « le cinéma camerounais tel que vu et voulu par les cinéphiles camerounais » quant à lui est consacré à l’étude de la perception et des attentes des cinéphiles camerounais. Pour sa part, le troisième chapitre intitulé « pour un cinéma camerounais qui réponde aux attentes de ses cinéphiles » présente les propositions de solutions contextualisées qui prennent en compte les attentes réelles des cinéphiles camerounais. Enfin, intitulé « conception et réalisation d’un film camerounais qui réponde aux attentes des cinéphiles camerounais », le quatrième chapitre est consacré à la réalisation d’un film prenant en compte les critères tel que souhaité par les cinéphiles camerounais. Au terme de cette recherche, nous avons proposé la prise en compte des thèmes et des genres qui attirent les cinéphiles et surtout, nous avons souligné la nécessité d’éduquer les jeunes camerounais à la consommation des films locaux pour stimuler le développement du marché domestique. Voilà de façon succincte ce qui constitue la quintessence du présent mémoire dans lequel se manifeste en filigrane, la volonté d’apporter sa contribution à l’essor d’une véritable industrie cinématographique camerounaise. Mots-clés : cinéma camerounais, perception, attentes, cinéphiles camerounais.

Marche Cinematographique : Exploration Et Perspectives... (2023)
2023
Kamtchouang Magloire...

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Marche Cinematographique : Exploration Et Perspectives De Rentabilisation Des Produits Cinematographiques Camerounais (2023)

L’industrie cinématographique actuelle est en plein essor dans plusieurs pays occidentaux et Africain, chacun d’eux a mis sur pied un ensemble d’éléments qui facilite son développement et son expansion. Face à ceci les cinéastes camerounais se retrouvent dans un environnement cinématographique déstructuré, dominé par les étrangers et difficile à la production, la distribution et l’exploitation. Cependant dans ce contexte peu propice à la rentabilité des films locaux, il est curieusement constaté une recrudescence des productions cinématographiques. Face au problème de la non rentabilité des films camerounais produits dans des conditions si difficile, notre mémoire s’intitulant « Marché cinématographique : exploration et perspective de rentabilisation des produits cinématographiques camerounais » se positionne pour étudier les pratiques, comprendre son fonctionnement, afin de proposer quelques solutions qui permettraient aux cinéastes camerounais de s’épanouies. De ce fait, sur quels aspects de la production le producteur capitalise-t-il pour rentabiliser ? De cette question principale émane l’hypothèse selon laquelle le producteur par sa vision, influence toutes les étapes de la production, allant de l’idée jusqu’à l’exploitation. Pour mener à bien nos recherches, passant par la méthode empirique, nous allons identifier les réels problèmes qui empêchent au cinéma camerounais d’être rentable. De ces problèmes, prennent en bonne place la mauvaise qualité des films, l’absence d’un marché local, et le problème de financement. D’où la nécessité de former les spécialistes du cinéma, créer un marché local et sollicité l’accompagnement de l’État. Et nous finissons ce travail par la réalisation d’un projet professionnel. Mots clés : marché cinématographique-mix marketing-production-distribution-exploitation- média-Spectateur

La Question De L’oralité Dans Les Films D’afrique... (2023)
2023
Tsafouet Djuimegue ...

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Caractérisation Des Personnages À Travers Les... (2023)
2023
Jean Dickson Kotto...

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Caractérisation Des Personnages À Travers Les Éléments Filmiques Dans Les Films Camerounais (2023)

Le présent mémoire pose le problème de l’apport des éléments filmiques sur la caractérisation des personnages dans le développement des films camerounais et propose des stratégies adéquates pour combler ce déficit préjudiciable au secteur cinématographique camerounais. Cependant pour résoudre ce problème, nous nous sommes basés sur trois approches à savoir : l’approche discussive voir comparative entre l’utilisation des éléments filmiques dans la caractérisation des personnages dans les films camerounais et ceux étrangers, puis à travers la sémiologie de Christian Metz, nous avons étudié les signes (le cadrage, la musique, l’éclairage...) pour mieux expliquer ce problème des éléments filmiques sur le personnage. Et enfin nous avons conclu avec l’approche esthétique de Baumgarten pour apporter une amélioration dans le domaine des personnages dans les films camerounais. Méthodologiquement, nous avons procédé par les recherches dans les livres et aussi par le visionnage des films de notre corpus. Cette procédure laborieuse nous amène finalement à comprendre que le malaise que connaît le « cinéma camerounais » au niveau de la caractérisation des personnages est profond. Et est dû au manque de formation des dans les métiers du cinéma. Bien que certaines solutions ont déjà été amorcées par l’Etat, notamment avec la création dans certaines villes des écoles de formation sur les métiers du cinéma, nous estimons que beaucoup reste encore à faire surtout au niveau de son implication dans le processus d’accompagnement et du suivie des productions cinématographiques. Et enfin, l’Etat doit encadrer se secteur d’activité a fin qu’on puisse parler d’industrie du cinéma camerounaise.

Logiques, Déterminants Et Enjeux De La Production Et De... (2022)
2022
Moifo Takou Joseph...

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Logiques, Déterminants Et Enjeux De La Production Et De La Distribution Cinématographiques Au Cameroun (2022)

À l’ère du numérique, le cinéma camerounais évolue dans un environnement cinématographique déstructuré et austère à la production, la distribution et l’exploitation. Cependant dans ce contexte difficile peu propice à l’éclosion d’une véritable industrie cinématographique camerounaise, il est curieusement constaté une recrudescence des productions cinématographiques. Face au problème de la rentabilité des films produits dans l’environnement culturel austère du Cameroun, notre mémoire s’intitulant « Les logiques, les déterminants et enjeux de la production et de la distribution cinématographiques camerounaises » se positionne pour étudier les pratiques, Comprendre les logiques, dégager les modèles, et ressortir les déterminants et les enjeux de la production et la distribution cinématographiques au Cameroun. De ce fait, quels sont les logiques, déterminants et enjeux de la production et de la distribution cinématographiques au Cameroun à l’ère du numérique ? de cette question principale émane l’hypothèse selon laquelle la production et la distribution cinématographiques au Cameroun évoluent dans un marché déstructuré, avec des réalités propres à elles où les cinéastes au nom des motivations subjectives et convictions personnelles, financent et distribuent en majorité leur production, et/ou s’appuient sur la diaspora et le marché international pour produire, distribuer et rentabiliser leur film. Pour mener à bien nos recherches, dans une approche inductive, nous avons travaillé à la lumière des théories de l’école de Grenoble et des districts culturels de Howard Becker. En effet, au Cameroun, la production cinématographique est régie par des logiques liées au financement et à la pratique. De ces logiques émergent les modèles Douala et Yaoundé qui semblent s’opposer mais se complètent. Pour ce qui est de la distribution, elle est régie par les logiques liées au lieu de diffusion, à la pratique et au marché. De ces logiques émanent deux modèles à savoir le modèle semi-normatif et le modèle de la distribution directe ou de l’auto-distribution. La fusion de ces deux modèles favorisent l’émancipation du business model du cinéma camerounais qu’est la Co-distribution. Le cinéaste camerounais voit dans le cinéma un raccourci d’ascension social, un rêve, une illumination, et un moteur de développement de sa notoriété. Mots clés : Production – Distribution – Exploitation - Cinéma – Industrie

Conditions De Travail Et Performance Individuelle Des... (2022)
2022
Mandunh Mbohou Awawou

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Synchronie Et Diachronie Dans L’évolution Des... (2022)
2022
Magne Mirianne

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La Place Du Montage Dans La Construction Du Discours... (2022)
2022
Ngou Guimmatsia...

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La Place Du Montage Dans La Construction Du Discours Filmique Des Documentaristes Africains (2022)

Ce mémoire traite de la place du montage dans la construction du discours filmique des documentaristes africains. Cette recherche vise à donner aux documentaristes et aux monteurs les moyens d'optimiser l'exploitation du potentiel discursif et narratif du montage des films documentaires africains. En effet Sous la base de l'observation, de la recherche et du visionnage des documentaires de notre corpus, nous nous sommes rendus compte qu'il y a une utilisation réduite des possibilités du montage lors de la fabrication des documentaires africains. C'est la raison pour laquelle il a été question d'analyser la sous exploitation par certains documentaristes africains du potentiel discursif et narratif des procédés de montage cinématographique. Pour mener à bien cette recherche, nous nous sommes posés une multitude de questions parmi lesquelles Quelles sont les défaillances observées dans le montage des films de notre corpus et leurs impacts sur le spectateur ? Comment optimiser l'exploitation du potentiel discursif et narratif du montage des films documentaires africains ? Afin de répondre à ces interrogations nous avons opté pour une grille de lecture Sémio-structuraliste et narratologique. Ce qui a permis de subdiviser notre travail de recherche en quatre chapitres à savoir: le premier étudie l'évolution du montage et sa spécificité dans le documentaire, le deuxième quant à lui fait ressortir les faiblesses liées au montage des films de notre corpus, le troisième présente les moyens de redynamisation des documentaires africains, le quatrième et dernier a pour objectif la concrétisation des résultats obtenus à travers un film documentaire. Mots clés : Place, montage, construction, discours filmique, documentariste africain.

L’influence De La Bande Son Dans La Mise En Place De... (2022)
2022
Tsafouet Fokonne...

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Pratiques Culinaires Anciennes Dans Le Departement Du... (2022)
2022
Tchaptchet Tchamou...

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Pratiques Culinaires Anciennes Dans Le Departement Du Haut-Nkam : Projet De Creation D’un Festival Culinaire (2022)

Le thème soumis à cette étude est « Pratiques culinaires anciennes dans le département du Haut-Nkam : Projet de création d‟un festival culinaire». Pour arriver à cette thématique, nous sommes partie du constat selon lequel plusieurs mets anciens ont disparu, ainsi que les pratiques liées à ces derniers abandonnées et rejetées au profit du modernisme. Le deuxième constat se situe au niveau des valeurs thérapeutiques et nutritionnelles de ces mets qui sont presque ignorées par une grande partie de la population. Nous avons pensé que la valorisation de ce patrimoine culinaire serait très bénéfique pour les populations du Cameroun, de la diaspora et même de la communauté locale sur les plans diététique, économique, social et culturel. Cette étude viendra non seulement revaloriser les pratiques culinaires anciennes du Cameroun en général et du Département du Haut-Nkam en particulier, mais aussi d‟apporter à la communauté scientifique une nouvelle façon de penser à travers le festival culinaire que nous voulons mettre sur pied. De plus, ce travail vient montrer les enjeux de la valorisation du patrimoine culinaire ainsi que les enjeux de l‟organisation des festivals pour le développement d‟une localité. Pour y parvenir, nous avons structuré le travail en quatre grands axes, chacun ayant sa particularité. En premier ressort, nous avons un aperçu sur le contexte historique, physique et humain du Département du Haut-Nkam ; en second lieu, nous nous attelons à faire l‟inventaire des mets anciens de la localité, tout en donnant les valeurs thérapeutiques de ces repas ; ensuite analysons l‟état de lieu des festivals existant dans le Haut-Nkam ainsi qu‟une analyse des enjeux des festivals pour le développement d‟un territoire, enfin, nous élaborons le projet de création d‟un festival culinaire pour la diffusion et la transmission de ce savoir-faire à travers les différentes activités mises en jeu. Apres la réalisation de ce travail de rédaction de mémoire de Master 2 dans sa globalité, il n‟est pas faux de dire qu‟un tel projet permettra de renforcer le développement du Pays à travers l‟ouverture des restaurants 100% traditionnels d‟une part, et la création des centres de formation gastronomiques d‟autre part. Ce projet participera aussi à la sauvegarde et la promotion des pratiques culinaires anciennes du Cameroun en général et du Département du Haut-Nkam en particulier. Mots clés : Pratiques, culinaires, festival, patrimoine, valorisation

Les Effets Spéciaux Dans La Production... (2022)
2022
Djeuguem Tchamadeu...

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Les Effets Spéciaux Dans La Production Cinématographique Camerounaise: Entre Réalisme Et Surréalisme (2022)

Le présent mémoire de master professionnel en Cinéma et audiovisuel, option Montage et Effets Spéciaux intitulé « les effets spéciaux dans la production cinématographique camerounaise: entre réalisme et surréalisme », va du constat selon lequel l’usage des effets spéciaux dans les productions cinématographiques camerounaises est de plus en plus recherché, et que la réussite de ce dernier, la bonne utilisation concoure à crédibiliser les actions dans le film et améliore la qualité technique et esthétique du projet. A la préoccupation de savoir : comment améliorer la qualité des effets spéciaux dans les productions cinématographiques à budget modeste, notre hypothèse principale recommande aux cinéastes de recourir aux effets spéciaux de synthèse qui associent l’approche mécanique à celle numérique. L’objectif de cette recherche expérimentale est celui de contribuer à une amélioration de la qualité technique et esthétique des productions cinématographiques grâce à un usage optimal des effets spéciaux pour les projets à budget modeste. Au plan méthodologique, nous avons procédé tour à tour au visionnage des films de notre corpus ; à la collecte des données, la recherche de la documentation ; l’analyse des données, recueillies lors de la phase précédente; la proposition d’un cas pratique qui portera sur la réalisation d’un court- métrage tourné en partie sur fond vert, intégrant les effets spéciaux de synthèse. Quatre chapitres structurent notre réflexion. Le premier apporte des éléments de compréhension du réalisme et du surréalisme au cinéma, le second dresse une analyse critique de quelques films camerounais en vue de relever des forces et faiblesses liées à l’utilisation des effets spéciaux, le troisième propose le recours aux logiciels adéquats qui viennent en complémentarité aux effets mécaniques possible selon le contexte. Enfin, le quatrième chapitre propose un cas pratique d’application à travers la réalisation de quelques séquences d’un court-métrage ayant pour titre « La coupe du monde ». Comme résultat, une meilleure intégration des effets spéciaux dans les films camerounais, qui tient compte des contraintes socioéconomiques et des avancées technologiques participe à l’amélioration esthétique et de la crédibilité du film. Mots clés : Cinéma, film, effets spéciaux, réalisme, surréalisme, crédibilité, film à effets spéciaux.

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