Joseph René Moifo Takou

Curriculum Vitae

Centres d'Intérêts

Joseph René MOIFO TAKOU Entrepreneur, Scénariste, Réalisateur, Écrivain, Photographe, Chercheur et Enseignant de cinéma, Née le 13 janvier 1996 à Loum, est Nanti d’un Master Professionnel en Production Cinématographique et Audiovisuelle obtenu à l’Institut des Beaux-Arts de Foumban ; et d’un Master en Communication, Média et Culture Numérique obtenu à l’Université de Douala, FLSH, Département de communication. Il est membre du Laboratoire des Conjonctures de la Communication (LaCoCom) de l’Université de Douala ; et lauréat du Grand Prix TV5Monde des Ateliers Mwinda parrainé par Liliam Thuram avec le film documentaire Au coeur des Légendes. En tant que chercheur, il s’intéresse à la construction d’un imaginaire nationaliste par l’image, et à l’économie du cinéma dans un marché camerounais non structuré. Et en tant que cinéaste et écrivain, il s’intéresse à l’hégémonie de la culture africaine et à la mémoire nationaliste camerounaise.

Institution

Doctorant - Université De Douala

E-mail

moiforene@gmail.com

Téléphone

00237 673096229 / 656 282 576

Adresse

-
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Logiques, Déterminants Et Enjeux De La Production Et De La Distribution Cinématographiques Au Cameroun (2022)

À l’ère du numérique, le cinéma camerounais évolue dans un environnement cinématographique déstructuré et austère à la production, la distribution et l’exploitation. Cependant dans ce contexte difficile peu propice à l’éclosion d’une véritable industrie cinématographique camerounaise, il est curieusement constaté une recrudescence des productions cinématographiques. Face au problème de la rentabilité des films produits dans l’environnement culturel austère du Cameroun, notre mémoire s’intitulant « Les logiques, les déterminants et enjeux de la production et de la distribution cinématographiques camerounaises » se positionne pour étudier les pratiques, Comprendre les logiques, dégager les modèles, et ressortir les déterminants et les enjeux de la production et la distribution cinématographiques au Cameroun. De ce fait, quels sont les logiques, déterminants et enjeux de la production et de la distribution cinématographiques au Cameroun à l’ère du numérique ? de cette question principale émane l’hypothèse selon laquelle la production et la distribution cinématographiques au Cameroun évoluent dans un marché déstructuré, avec des réalités propres à elles où les cinéastes au nom des motivations subjectives et convictions personnelles, financent et distribuent en majorité leur production, et/ou s’appuient sur la diaspora et le marché international pour produire, distribuer et rentabiliser leur film. Pour mener à bien nos recherches, dans une approche inductive, nous avons travaillé à la lumière des théories de l’école de Grenoble et des districts culturels de Howard Becker. En effet, au Cameroun, la production cinématographique est régie par des logiques liées au financement et à la pratique. De ces logiques émergent les modèles Douala et Yaoundé qui semblent s’opposer mais se complètent. Pour ce qui est de la distribution, elle est régie par les logiques liées au lieu de diffusion, à la pratique et au marché. De ces logiques émanent deux modèles à savoir le modèle semi-normatif et le modèle de la distribution directe ou de l’auto-distribution. La fusion de ces deux modèles favorisent l’émancipation du business model du cinéma camerounais qu’est la Co-distribution. Le cinéaste camerounais voit dans le cinéma un raccourci d’ascension social, un rêve, une illumination, et un moteur de développement de sa notoriété. Mots clés : Production – Distribution – Exploitation - Cinéma – Industrie

Réalisation D’un Faux Documentaire Mixte Sur Le Phénomène De Corruption (2020)

Ce travail intitulé « Réalisation d’un faux documentaire mixte sur le phénomène de corruption » a pour objectif principal la réalisation d’un faux documentaire mixte pour sensibiliser sur le phénomène de corruption. Il est question de donner de la valeur au faux documentaire qui est un genre vieux de plusieurs décennies mais méconnue du grand public. Aussi, il était question, de voir les possibilités de cohabitation du réel dans le faux documentaire afin de le rendre plus efficace dans la dénonciation et la sensibilisation sur le vice de la corruption. Cette efficacité doit être régie par une dynamisation de l’espace et la construction esthétique de l’image selon des concepts scénographique de cinq célèbres scénographes. De tout ce qui précède, est née la question de recherche suivante : Comment concevoir et réaliser un film faux documentaire mixte, tout en rendant l’espace actif au travers des concepts scénographiques appropriées afin de sensibiliser sur le phénomène de la corruption ? Pour y parvenir, nous avons utilisé au niveau conceptuel la démarche créativo-documenteur, issue de la fusion de plusieurs méthodologies à savoir : La méthode heuristique de Peter Craig, la démarche créative de l’écriture documentaire de Nicholas Esposito, la démarche d’écriture du film de fiction de Frank Haro. Puis pour la préparation et le tournage, nous avons appliqué les concepts scénographiques de cinq grands scénographes architectes que sont Adolphe Appia, Sebastiano Serlio, Niccolo Sabbatini, Ferdinando Galli-Bibiena, Jo Mielziner. À la fin de nos travaux, nous avons obtenu le film expérimental Stand up, qui permettra de promouvoir le genre faux documentaire mixte, de dénoncer et de sensibiliser les différents groupes sociaux sur les méfaits de la corruption.

Titre	Catégorie	Encadreur/Éditeur	Année	Action
Logiques, Déterminants Et Enjeux De La Production Et De La Distribution Cinématographiques Au Cameroun	Mémoires	Georges MADIBA OLOKO, Université de Douala	2022
Réalisation D’un Faux Documentaire Mixte Sur Le Phénomène De Corruption	Mémoires	Jean Robert TCHAMBA, IBAF-Université de Dschang	2020