Langages Et Fonctions Dramatiques De La Scénagraphie
Mémoires
Donatus Fai Tnagem, 2017 à Yaoundé 1
2017
Langages Et Fonctions Dramatiques De La Scénagraphie (2017)
La présente recherche qui s’articule autour de la thématique « Langages et fonctions dramatiques de la scénographie » surgit d’un constat selon lequel l’univers théâtral camerounais reste depuis des décennies en marge des révolutions scéniques observées dans le monde en ce qui concerne la mise en scène et la scénographie théâtrale. Ainsi, ce travail cherche à résoudre la problématique du langage scénographique et de sa place significative dans les spectacles théâtraux camerounais. Pour ce faire, nous avons ressorti une hypothèse principale selon laquelle la scénographie, en tant que code de représentativité théâtrale, regorge de fonctions et significations particulières dont la maitrise de leur agencement scénique pourrait redorer l’activité théâtrale camerounaise, en termes de discours scénique favorisant ainsi sa réception et sa consommation. Cependant, nous allons explorer un cadre théorie pluriel notamment la sémiologie qui englobe dans ce cas précis la théorie de la réception et celle de l’analyse des spectacles ; mais aussi la théorie fonctionnaliste afin d’élucider le fonctionnement des signes dans la mise en scène théâtrale. Pour ce faire, quatre chapitres feront la quintessence de ce travail.
Le chapitre I « Scénographie : fondements et évolution », revient de façon particulière sur la conceptualisation et la théorisation même de la notion de scénographie. Le chapitre II « Didascalies et scénographies, codes de représentations théâtrales », cherche quant à lui à démontrer en s’appuyant sur le texte théâtral que, celui-ci regorge de codes et indices de représentativité dont le metteur en scène utilise et joins à sa vision artistique et esthétique afin de ressortir un langage dramatique afin d’élaborer un discours scénique et une communication propre au spectacle théâtral. Dans le chapitre III, « Pratique Scénographique au Cameroun : Techniques et Approches », il s’agit de faire une sorte d’autopsie de la pratique scénographique dans l’univers théâtral camerounais en interrogeant sa conceptualisation et sa structure technique, artistique et esthétique. Le dernier chapitre « Acteur, construction scénique et réception » ressort de façon pratique le processus du langage théâtral qui met par ailleurs en exergue les entités « spectatorielles » (la réception théâtrale) et actantielles du spectacle théâtral. Nous convenons après analyse qu’il existe un langage scénographique qui s’appuie sur deux pôles essentiels : les entités textuelles et para textuelles de l’oeuvre, mais aussi et surtout la créativité, la vision artistique du metteur en scène et de ses techniciens. Mettant ainsi en exergue une communication propre au domaine de la mise en scène théâtrale.
