La Production Cinématographique, Qualitative Et Quantitative : Un Besoin Réel En République Centrafricaine
Mémoires
Mboa Atangana Bertrand, 2018 à Yaoundé 1
2018
La Production Cinématographique, Qualitative Et Quantitative : Un Besoin Réel En République Centrafricaine (2018)
Si quelques pays du continent africain sont des exceptions dans la production cinématographique en Afrique et qui sont devenus des modèles, le cinéma centrafricain est grandement malade pour ne pouvoir participer efficacement à la consolidation de la culture qui est une base de la stabilité nationale. Mais il y a certainement quelques raisons d’espérer à sa survie et à son décollage. C’est pourquoi une meilleure organisation de l’activité productive cinématographique centrafricaine permettrait de rendre le cinéma dynamique du point de vue de la création, de la qualité et surtout de l’esthétique. D’où l’urgence de la mise sur pied une production cinématographique viable afin de favoriser l’émergence et l’épanouissement du cinéma de la République Centrafricaine, de consolider la culture dans le contexte socio-économique, culturel, politique, d’instabilité et d’éternel recommencement auquel ce pays d’Afrique Centrale fait face. En dépit de ce point de vue, nous pensons que le cinéma qui est devenu au XXème siècle la forme d’art la plus répandue, supplantant largement la peinture et la lecture, le théâtre et l’opéra chaque année, des milliards de spectateurs se pressent dans les salles obscures pour passer un moment de rêve et s’extraire de l’ordinaire , ou toutes ces classes sociales sont présentes, tous les âges, toutes les nationalités, cadre de références communes, lieu d’échanges et d’apprentissage, ouverture aux autres cultures. Le cinéma peut aider la population à sortir de l’ordinaire après tant d’années de troubles sociaux puis à la conscientiser pour son devenir. Le cinéma ne représente plus qu’un simple divertissement mais une base de la croissance et de la stabilité morale. La présente recherche, au travers d’une démarche sociologique, structuraliste, soutenue par une approche simultanément comparative et qualitative, et par certaines techniques de collecte et d’analyse de données admises en sciences sociales, permet de circonscrire dans un cadre théorique pluriel notre étude. Le cinéma centrafricain que nous identifions dans cette étude qui consiste à la production cinématographique, qualitative et quantitative s’inscrit comme objectif principal et contrainte pour la promotion de la culture centrafricaine. Notre culture qui sera un garant pour la stabilité de notre beau, et très cher pays la République Centrafricaine. La culture est un élément déterminant du développement économique, social et humain d’une communauté. Il est nécessaire de comprendre des dimensions identitaire, politique et socio-économique, ainsi que le rôle du cinéma en tant que vecteur d’innovation et de créativité, d’expression et d’évolution de la société. Identité, la culture est le socle identitaire d’une société. C’est pourquoi nous choisissons la caméra pour solidifier cette culture avec une production en masse des films qui montreront à l'écran notre propre vision des réalités Centrafricaines. Le cinéma est un outil précieux pour des sociétés qui sont en mutation d'industrialisation, et au sein desquelles l'oralité est le fondement des traditions culturelles, et où l'analphabétisme constitue un problème considérable. De par sa nature visuelle, le cinéma est nécessaire au processus d'éducation et de transformation des valeurs culturelles essentielles au passage à une nouvelle structure sociale harmonieuse. Dans le but d’atteindre les objectifs évoqués ci-dessus, le présent mémoire s’articule autour de quatre grandes parties. Dans le premier chapitre qui est pour l’essentiel théorique : aperçu historique, géographique, économique et culturel, Le premier chapitre est consacré à la Présentation de la République Centrafricaine. Le deuxième chapitre, traitera du décryptage de la culture et de l’art : Etat des lieux des Activités Culturelles et Artistiques en RCA. Le troisième chapitre quant à lui, est essentiellement pratique strictement axée sur la production Cinématographique, le quatrième chapitre met l’accent sur les perspectives pour une future industrie cinématographique en RCA. Voilà d’une manière brève, ce qui constitue l’essentiel du présent mémoire.
