LAMENU TEDJOU Gilles Martial est camerounais de sexe masculin, né le 16 décembre 1982 à Foumban à l’Ouest du Cameroun. Célibataire et père de deux enfants, il est passionné de cinéma et de littérature et en fait son travail à temps plein. Il croît au développement intégral et durable par les arts et la culture. Aux plans professionnel et de la formation professionnelle, LAMENU TEDJOU est auteur de plusieurs scénarios et d’un roman. Il a accompa- gné des apprenants dans leur formation et dans la réalisation de leurs projets, à l’Instituts des Beaux-Arts de Foumban, à l’ISTIC de Nkolbisson (Yaoundé) et à l’ancien CFPA de la Crtv (Ekounou- Yaoundé). Il a créé en 2020 la société cinéma- tographique dénommée "NIL FLM" et fondé en 2021 l’association artistique baptisée "HÉROS CULTURE".
Institution
Université De Yaoundé I
E-mail
tlam15fashion@yahoo.fr
Téléphone
670702722
Adresse
- 237,
Titre
Catégorie
Encadreur/Éditeur
Année
Action
Écriture De Scénario : Enjeux Théorique Et Incidence Pratique Dans Paris A Tout Prix Et Ma’a Sah Sah
Mémoires
Louis Martin Onguéné Essono, Université de Yaoundé 1
2010
Écriture De Scénario : Enjeux Théorique Et Incidence Pratique Dans Paris A Tout Prix Et Ma’a Sah Sah (2010)
La notion d'écriture du scénario prête à confusion, en ce sens qu'il ne s'agit pas de la présentation ou de la rédaction d'un texte, mais de la conceptualisation et de la dramatisation d'une idée. Pour le manifester, nous étudions le scénario à partir de deux cas des productions camerounaises: Paris à tout prix et Mah Saah-Sah, pour conscientiser et dynamiser les auteurs, en vue d'une amélioration des productions. Le problème est celui de la négligence du scénario dans sa conception, sa rédaction et sa production. Et, nous posons la question de savoir si la qualité du film dépend de la qualité du scénario. Notre hypothèse face à cette question de recherche est affirmative, mais à condition d'une certaine observation des règles normatives aux niveaux de l'idéation, de la création, de l'élaboration... et de la production du scénario.
La première grande idée est de partager la définition et la réalité du concept de scénario, qui doit être entendu comme action, avant d'être vu comme script (document). La deuxième grande idée est de mesurer les tenants et les aboutissants du scénario, ainsi que son impact sur la production. Pour cette étude du scénario, on n'est pas forcément parti du script, mais surtout du drame, du film. Il a été question de démontrer qu'un scénario est une structure liée par elle-même de façon indissociable, au risque de fausser le drame. Et, que les structures ou dispositions scénaristiques doivent prévaloir sur le reste, pour éviter que les données et le résultat soient biaisés. Nous nous sommes servi de la théorie structuraliste, qui a permis de présenter le scénario ou le drame comme un ensemble d'éléments qui ne doivent pas se perdre de vue les uns des autres. Nous avons également emprunté à la sémiologie du cinéma, pour dégager la pertinente science des signes et la puissante faculté de communication d'un scénario, et, par le fait, renforcer l'idée d'indissociabilité des composantes du drame.
Dans la première partie de notre analyse, nous nous sommes penché d'abord sur l'histoire du cinéma au Cameroun et sa relation au scénario, ensuite sur les acceptions du terme scénario et les courants de l'art du scénario, et enfin sur les caractéristiques du scénario de film. A la deuxième partie, nous avons abordé le scénario dans les domaines de l'action et du drame. Ce en analysant d'abord la technique du scénario, ensuite sa mise en scène et sa réalisation, et enfin on ratio de vraisemblance entre imagination et réalité. Nous sommes finalement parvenu aux conclusions selon lesquelles le scénario de film est une combinaison tantôt homogène, tantôt hétérogène de mille choses. Il doit être reconsidéré, revalorisé et consolidé dans sa position de maître sur le plateau de production. Il y va de la perspicacité du film et de son impact social et humain.
