Olivier Youbi Tchonang

Curriculum Vitae

Centres d'Intérêts

YOUBI TCHONANG Olivier est né le 22/02/1975 à Ketté dans la région de l’Est Cameroun où il a fait ses études primaires et secondaires en passant par le petit séminaire de Batouri. Après le refus parental de suivre sa vocation religieuse, il sera orienté à l’Institut de Formation Artistique de Mbalmayo où il obtient du BACC AF3 option sculpture en 2000 et sera recruté comme enseignant pendant 8 ans. Dans le désir de découvrir de nouvelles perspectives, il se rend en Italie pour une résidence et les cours supérieurs en arts visuels à la Fondation Antonio RATTI en 2003. C’est en visitant de nombreux musées privés, qu’il prend conscience de la valeur profonde de l’art nègre au-delà du continent africain. Déjà initié à la création artistique par maître Pascal KENFACK, YOUBI TCHONANG intègre la filière des Arts plastiques et Histoire de l’art de l’université de YAOUNDE I dans le but de renforcer davantage ses capacités intellectuelles et professionnelles. A présent titulaire d’un Master 2 recherche depuis 2019, il travaille en freelance et parfois est sollicité d’intervenir comme professionnel par les institutions de renom telles que : L’IFCPA de la CRTV d’Ekounou de Yaoundé 2O20/2021, l’Université Inter Etats Congo Cameroun de Sangmélima depuis 2022, les Beaux-Arts de Foumban et Nkongsamba… Dans la quête du savoir-faire et de sa transmission qui le connecte aux autres, il est membre de l’association des ateliers Art-Kéo pour la recherche du patrimoine et la pratique des arts visuels au Cameroun de KANTE Jean Jaques. Aujourd’hui, avec une modeste expérience en sculpture, en design de mode et de textile, l’artiste nourrit l’ambition de faire une thèse et d’apprendre la photographie artistique.

Institution

Freelance

E-mail

tchonangyoubi75@gmail.com

Téléphone

00237 699735126

Adresse

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Création Des Motifs En Design Textile : Cas De La Cotonnière Industrielle Du Cameroun (Cicam) (2017)

Ce travail intituléCréation des motifs en design textile: cas de la cotonnière industrielle du Cameroun (CICAM), s’inscrit dans le champ disciplinaire des arts plastiques. La production industrielle des pagnes est assurée au Cameroun depuis 1965 par la CICAM. Face à la libéralisation du marché, ce secteur textile peine à affronter la concurrence et les multiples influences qui en résultent. Nous partons d’une observation sur le design des pagnes et sa consommation pour se poser la question fondamentale de ce travail à savoir : pourquoi le design des pagnes de la CICAM n’arrive-t-il pas à satisfaire la majorité des consommateurs camerounais ? L’hypothèse principale relative à cette interrogation tente de démontrer que ces pagnes sont de mauvaise qualité. Au-delà des enjeux économiques et socioculturels de cette filière, le succès des pagnes d’Afrique de l’ouest, d’Europe et d’Asie sur nos marchés est une preuve de l’intérêt des populations pour ce type de produit. Les investigations menées à cet effet ont laissé croire que le design des pagnes de la CICAM sur la base des principes esthétiques et conceptuels, ne répond pas toujours aux besoins des consommateurs. Le diagnostic issu de la critique des imprimés par la méthode analytique a permis de concevoir une collection de seize imprimés originaux inspiré de la mygale. Cette méthode appuyée sur l’analyse qualitative et iconographique, a contribué à maîtriser les éléments séparés de la décomposition des échantillons retenus, pour en déterminer la nature et comprendre la structure sémiotique. Ainsi, la matérialisation de nos œuvres repose sur l’observation des travaux pratiques et la synthèse de la démarche créative d’Engelbert MVENG, de Pascal KENFACK, de Caroline TATHAM et Julian SEAMAN. Sur le plan conceptuel, l’élaboration de ce projet dans son processus de création innovant voudrait susciter de l’attrait pour le pagne local et sa consommation. C’est une contribution dont la CICAM devrait s’en inspirer pour assurer son développement durable et au-delà, améliorer son chiffre d’affaire plombé par les difficultés liées à l’écoulement de son tissu sur le marché. Pour mener à terme cette recherche, quatre chapitres ont été nécessaires. Le premier présente le contexte et la condition de production textile à la CICAM. Le second analyse les motifs et les compositions décoratives des pagnes et leurs approches conceptuelles. Le troisième chapitre explore les sources d’inspiration pour aboutir à la conception graphique des motifs d’araignée. Le quatrième, pour terminer, se consacre à la réalisation des maquettes textiles et présente la collection d’imprimés recherchés, y compris le matériel utilisé.

Titre	Catégorie	Encadreur/Éditeur	Année	Action
Création Des Motifs En Design Textile : Cas De La Cotonnière Industrielle Du Cameroun (Cicam)	Mémoires	Bienvenu Cyrille BELA, Université de Yaoundé 1	2017