Réalisation Et Style : Esquisse D’une Esthétique Du Cinéma Camerounais
Mémoires
Jacques Raymond Fofié, 2011 à Yaoundé 1
2011
Réalisation Et Style : Esquisse D’une Esthétique Du Cinéma Camerounais (2011)
"Ce travail évoque la réalisation non pas sur le plan des techniques filmiques, mais beaucoup plus du point de vue spécifique de l'esthétique de l'auteur. Il est question de partir d'une étude des œuvres filmiques camerounaises qui ont gagné des meilleurs prix au Festival panafricain du cinéma et de la télévision de Ouagadougou (FESPACO) et de faire une analyse sémiologique qui permet de mettre en lumière le design visuel, le design sonore, le design rythmique, les motifs utilisés et le style, afin de questionner les caractéristiques propres à une esthétique du cinéma camerounais.
A partir d'une argumentation basée sur les approches théoriques de l'esthétique du cinéma, il est question de partir de l'histoire et évolution de l'esthétique des films camerounais, et à arriver sur le cinéma camerounais, à partir de deux auteurs que sont Jean-Pierre Dikongué-Pipa et Jean-Pierre Bekolo. La problématique du travail est de savoir si l'on peut systématiser l'esthétique des films au Cameroun, pour concevoir un style propre à la réalisation, dans le but de définir les spécificités du cinéma camerounais. En d'autres termes, est-ce qu'il n'y a pas lieu de jeter les bases d'une esthétique du cinéma camerounais?
L'hypothèse de base est d'affirmer qu'il n'y a pas une esthétique propre au cinéma camerounais. Mais il faut nécessairement une ligne à suivre malgré la subjectivité de l'auteur. Et le corpus présente deux auteurs avec certaines constances, ce qui constitue une esthétique bien particulière, et qui ferait donc d'eux des exceptions à la règle. Par conséquent, il est question de partir d'une historique et évolution des films aux Cameroun dans le premier chapitre. Ensuite, dans le deuxième, faire une présentation générale du corpus où l'on fait le repérage des séquences. Puis l'on fait une étude comparée de la forme et du style et l'espace-temps dans les troisième et quatrième chapitres. Enfin, le cinquième chapitre suggère une approche esthétique du cinéma camerounais avec notamment une perspective postmoderne."
