Césaire Moute est un camerounais passionné des arts et de la culture, de la communication, l’enseignement et du management. Doctorant en production cinématographique et télévisuelle à l’université de Yaoundé I. Il a été journaliste dans plusieurs medias camerounais. Ensuite a travaillé comme attache de presse pour plusieurs artistes et institutions. Il dirige depuis 2014 l’association Cinevision qui organise annuellement le festival panafricain de films d’école de Yaoundé « first short ». Il a participé en tant que jury à de nombreux festivals de films au Cameroun et à l’étranger. Il est également formateur et consultant en conduite automobile et en sécurité routières dans la capitale politique camerounaise. Promoteur de nombreuses entreprises depuis 2015, il travaille désormais sur le projet de création de sa structure de production audiovisuelle.
Institution
Doctorant - Université De Yaoundé 1
E-mail
moute2010@yahoo.fr
Téléphone
676365543
Adresse
- 237,
Titre
Catégorie
Encadreur/Éditeur
Année
Action
Le Rôle Des Télévisions Camerounaises Dans La Production Et La Réception Des Fictions Télévisuelles Au Cameroun Depuis 1985
Mémoires
Bertrand Atangana Mboa, Université de Yaoundé 1
2017
Le Rôle Des Télévisions Camerounaises Dans La Production Et La Réception Des Fictions Télévisuelles Au Cameroun Depuis 1985 (2017)
La télévision est devenue un vecteur incontournable de cohésion sociale et familiale dans les pratiques quotidiennes. Elle revêt trois missions fondamentales à savoir : informer, éduquer et divertir. Des programmes de divertissement les plus courus au Cameroun, les fictions télévisuelles telles que les séries, feuilletons et téléfilms sont les mieux adoptées dans les habitudes de consommation. Cependant, les fictions les mieux consommées au Cameroun semblent être celles d‟origine étrangère. Dès lors, l‟on est en droit de se poser la question de savoir ce qui explique la diffusion massive de ces fictions étrangères dans les chaînes de télévision camerounaises ? Est-ce la faible quantité des productions locales ? Ou alors le manque de collaboration entre chaînes de télévision et producteurs indépendants camerounais ? Ce postulat conduit donc à la formulation de ce travail de recherche ainsi : « Le rôle des télévisions camerounaises dans la production, la réception et l’influence des fictions télévisuelles au Cameroun ». Ce travail explore l‟univers de la production des fictions télévisuelles dans deux archétypes de chaînes de télévision camerounaises. Il s‟agit de la CRTV en tant que chaîne de télévision publique et de Canal 2 International en tant que chaîne de télévision privée. Pour démontrer la domination des fictions télévisuelles étrangères sur celles locales, la méthodologie usitée s‟articule autour des méthodes d‟observation, la recherche documentaire et bibliothécaire, ensuite, une enquête par sondage des téléphiles et enfin, des entretiens avec des personnes ressources. De plus, quatre grandes théories participent à l‟analyse et à la compréhension du phénomène de diffusion exponentielle de ces fictions télévisuelles étrangères. Nous avons à cet effet, le fonctionnalisme, le culturalisme, l‟approche comparative et la sociologie des publics. Concernant les différents chapitres, ils sont repartis en quatre. Le premier présente les composantes des fictions télévisuelles, tout en insistant sur l‟état des lieux à la CRTV et à Canal 2 International. Le deuxième chapitre s‟intéresse à la question de la sociologie du public des fictions télévisuelles, ensuite, à la réception des fictions télévisuelles, en outre, à l‟étude des contenus des télénovelas, enfin, il présente l‟impact de la consommation des fictions télévisuelles sur les téléphiles camerounais. Le chapitre trois s‟invite à une étude analytique et comparative des productions fictionnelles dans les deux chaînes citées plus haut. Quant au dernier chapitre, il consiste en la reconfiguration de la production des fictions télévisuelles au Cameroun. Nous arrivons à la conclusion selon laquelle le respect des quotas de diffusion des fictions télévisuelles locales passe en amont par une production abondante et qualitative. Ces productions doivent provenir majoritairement des producteurs indépendants qui disposent d‟assez de temps et « d‟énergie » pour les réaliser.
Mots clés : Rôle, production, réception, influence, fiction télévisuelle.
